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畢竟，這部片可不是發生在民國時期，所有地方到中央領導，從法院、公安到首長，可是
中國當今治下，沒有國民黨可賴了。
●陳
樂融
▲《我不是潘金蓮》由馮小剛導演執導。（圖／金馬影展提供）
文／陳樂融
馮小剛欠金馬獎一句道歉，但他確實有才華、有想法、也有執行力。如果新聞說最佳導演獎項，最後是「我不是潘金蓮」與趙德胤「再見瓦城」PK，我若是評審也可能投他一票。
你說女主角很拗、很死腦筋，但編導讓我們一步步得悉幾層原因（為何她如此計較）；你說官僚顢頇，編劇卻遊走於個別人物的偷懶或誤判，不涉及任何黨國制度面腐敗；擦邊球打得小心，我也佩服大陸影人敢做此類嘗試。
當慢慢適應各種線條都在圓形中打轉（許多空景鏡頭真是古典啊），一到帝都，又轉換成方形--原來，馮小剛還有這樣的對比啊--鄉下天圓，城市地方；鄉下一切都
在打轉與和稀泥，到了北京卻條條框框，充滿尖銳直角。
單單一個圓形構圖已夠驚人，令人想起中式的蘇州庭園窗格、團扇，也像西式的萬花筒和望遠鏡。畫面小，人物細節看不清，又多半採中遠景，的確需要更聚精會神，一探究竟。尤其，觀眾越看越會自覺，像所有路人一般，從望眼鏡偷窺「李雪蓮」這性格剛烈又惹非議的女子。
純以電影看，劇本真傑出，襯著中國大陸特殊的政治體制為背景，有這麼多台灣觀眾頗感陌生的語彙（包括口語形式及意識形態），仍可一路酣暢又揪心，不時爆出笑聲，足見成功。
不是很能看清演員表情，但每個角色的活靈活現躍然銀幕上。每個人的進退都有跡可循，就算丑角壞人，也丑得壞得自在得
理，與觀眾毫無隔閡。畢竟，都被中華文化醬缸浸泡出來的根性，說到底，兩岸並無太大差異。
▲馮小剛拿下第53屆金馬獎最佳導演獎。（圖／記者周宸亘攝）
▲電影《我不是潘金蓮》。（圖／金馬影展提供）
知名創作人、媒體人、策劃人。遊走於作詞家、作家、主持人、編劇、文化評論家、
品牌及營銷顧問、人文心靈講師等多種角色。
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單單美學上的選擇，要說服投資人和主創團隊已屬不易，「我不是潘金蓮」的故事絲毫沒被形
式給比下去，絕非花拳繡腿之作。沒看過劉震雲原著小說，不知改編功力如何，但拜讀他的中篇小說選《溫故一九四二》早佩服他的功底。
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